周東彥描寫跟林懷民合作的進程,林要他們都繳械,把本來會的武功都丟掉,不要任何立體、3D的工具,「華頓翻譯公司們從挑字體開始,漢字是怎麼來的,哪些東西與我們有關,先生把好多資料丟給我們,華頓翻譯公司看了吳明益的作品才熟悉新高山(玉山的別號),全部創作進程不竭在跟自我對話,最後的制品也跟我以往的創作很紛歧樣。」

雲門舞集藝術總監林懷民默示,《關於島嶼》打破了過往的章法與程式,投影中的很多「字」被拆解、打翻,用的字從有秩序到無秩序,締造視覺上的山川。(陳明仁攝)
11月24日睜開台灣巡演 來歲起全球巡演
影像設計周東彥:林懷民要我們繳械 把原來的武功都丟掉
相幹報道
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《關於島嶼》將於11月24日到12月3日在國度戲劇院世界首演,接著在12月8日到10日在台中國度歌劇院、12月16日至17日在高雄市文化中間至德堂、12月22日到24日在嘉義縣表演藝術中間睜開為期1個月的台灣巡演。來歲起英、美、法、德、俄等國表演檔期也已敲定。

林懷民找來桑布伊在舞劇中吟唱非文字的曲調,他認為桑布伊是最能代表台灣的聲音。不過,《關於島嶼》卻讓桑布伊吃足苦頭,桑布伊默示林懷民要他重新去找到聲音,跳脫以往的演唱體例,不要旋律,不要詞句,逼得桑布伊在灌音室捧頭苦思,關掉燈光,把本身關在黝黑的錄音室3小時,最後再由雲門音樂總監梁春美從3小時的灌音中擷取出來,這些從靈魂深處發掘出的低吟、高歌、嘶吼,一段一段仿佛織棉般,編織成《關於島嶼》的音樂。
關在漆黑灌音室中 桑布伊發掘魂魄深處的低吟、高歌、嘶吼
「字」是《關於島嶼》很主要的視覺前言,由蔣勳朗讀楊牧、黃春明、簡嫃、陳育虹、劉克襄等今世作家描畫島嶼的文字,口白的字幕衍生為投影幕上以漢字堆疊成的視覺風物,文字活動、拆解、重組,舞者被文字的落石擊中而翻騰,在快速傾瀉如瀑布般的文字中跳躍奔跑,畫面震動。
《關於島嶼》的服裝設計,由9度登上倫敦國際時裝周的詹朴與APUJAN團隊操刀,《關於島嶼》是他首度跨界舞蹈服裝設計。從素樸的概念動身,從島嶼找色彩,將泥土的褐,山林樹木的綠,海的灰藍,廟宇的橘紅,融為服裝色調,讓台灣的色彩跟著舞者身體升沉開展翻譯


記者詢問桑布伊,被關在錄音室時,最後讓他唱出些東西的當下是被什麼震動?桑布伊回覆,吟唱時他腦海中的畫面是對這塊土地的想像,他是卑南族,來自台東知本,面向承平洋,後面有山、河流,家裡務農的他,常常腳指、手指縫都有泥土,身上有草、青苔的味道,是以他對地盤的感情是很直接的。而也因為原住民沒有文字,傳承文化是透過旋律歌謠,音樂對他們來說就是生活的一部份,就是魚需要水一樣。
周東彥表示,漢字在《關於島嶼》中,轉化為河流、瀑布、星空,與跳舞並行成長,彷彿訴說歲月的流逝與世事的變遷翻譯個中星空的一幕,以台灣地名、山川、河道、植物名構成,一個字是一顆星,為了這幕,周東彥形容彷佛在做精工鑲鑽,手工細細縫綴上萬個字,建構出撼動視覺的文字星空。

《關於島嶼》的服裝設計從島嶼找色彩,將土壤的褐,山林樹木的綠,海的灰藍,廟宇的橘紅,融為服裝色調。(陳明仁攝)
《關於島嶼》音樂創作桑布伊表示,吟唱時他腦海中的畫面是對這塊土地的想像。(陳明仁攝)
「字」是《關於島嶼》很主要的視覺前言,口白的字幕衍生為投影幕上以漢字堆疊成的視覺風光翻譯(陳明仁攝)
「字」是《關於島嶼》很重要的視覺媒介,由蔣勳朗誦楊牧、黃春明、簡嫃、陳育虹、劉克襄等現代作家描繪島嶼的文字。(陳明仁攝)

引用自: https://tw.news.yahoo.com/%E9%9B%B2%E9%96%80%E5%85%A8%E6%96%B0%E9%89%85%E4%BD%9C-%E9%97%9C%E6%96%BC%有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢華頓翻譯公司02-77260932
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